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胡景初:略谈红木家具设计

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放大字体  缩小字体    发布日期:2017-06-21  浏览次数:554
核心提示:30多年前,本人在《家具设计概论》一书中明确定义:家具设计是为了满足人们使用的、心理的、视觉的需要,在投产前所进行的创造性

 30多年前,本人在《家具设计概论》一书中明确定义:家具设计是为了满足人们使用的、心理的、视觉的需要,在投产前所进行的创造性的构思与规划,并通过图纸、模型和样品表达出来的全过程。

随着时代的进步和产业的发展,家具设计的内涵、形式和过程也有了很大的变化,使得对该定义的理解也应进一步充实和明确。

如果说“构思”是针对产品,那么规划就是面对消费者和市场。在“皇帝的女儿不愁嫁”的短缺经济年代和中国现代家具产业起的初期,家具设计主要是构思产品,而忽略了对市场的“规划”。而在产品过剩、产能过剩的今天,市场的“规划”呈现出其重要性。如企业战略设计,消费群体的精准定位,营销渠道和营销策略的设计都应属于“规划”的内容,并且是家具设计的重要环节。

 关于红木家具设计

“ 形而上者谓之道, 形而下者谓之器。”一个有形的器物、驾凌其形式之上的是其内在的无形的人文精神和自然规律。换句话说,“道”是器物之灵魂所在。这也就是红木家具设计的原则和指导思想。

红木家具只有“道在器中”,才能使其饱含人文精神、价值和内涵。

就目前市场而言,红木家具设计有三大类型:高仿型、改良型、新中式。高仿型就是复制文物,再造古董,是高端市场的产品。

改良型就是针对传统产品在功能、结构、工艺和装饰等方面进行改进,使其更适应当今市场的需求,更适应当代人的生活需求和行为方式。但在型制和外观上仍保留有明显的传统家具风格。

新中式是源于传统而又有别于传统的创意型的中式家具。它以简约的形式,时尚的功能和外观而实现传统家具的现代化,其本质是现代中式家具。

新中式不是红木产业的专利。新中式在用材、功能、尺度、结构、工艺等方面与传统家具相比有着革命性进化,有着“质”的飞跃。

红木家具的文化传承

中国家具既经历了从低型到高型的形式上的变化,也经历了“礼器—实用器物—文化产品”的内涵的提升。

2000多年前,在先人最频繁、最隆重的祭祀活动中,相应的礼器也随之产生。这些用于祭祀的礼器便是我们早期家具的原型。如几、俎为桌案之始,禁为箱柜之始,斧依为屏风之始,席为椅、凳、床榻之始。随着社会的进步和生活方式的变化,中国家具便从礼器而演化成为大众的生活器物。而在传统形成和演变的过程中不断接受哲学、美学、历史、民俗、艺术思潮的影响,又使实用器物进化为文化产品。

一个椅子、一张凳子的型制,甚至是一件家具的某一物件、某一局部的结构、某一装饰图案等都凝聚了先人的智慧和技能,饱含了人们的观念、思想、信仰与情感。

因此传统红木家具的传承不是用料材质和材种的传承,更不能陷入“唯材论”的陷阱。更重要的是传承其文化的内涵,如道法自然、天人合一、天时地利人和的生态文化观;物以载道,道在器中的造物文化观;和而不同,在变化中求得和谐统一的设计文化观;材尽其用,材美工巧,大巧若拙,精益求精的工艺文化观;寄情象征、寓意的装饰文化观;以木养人,以木怡神的养生文化观等。

 设计的发展趋势

随着红木家具产业的转型升级不断深化,家具设计也应不断拓展设计领域,深化设计的内涵。从有形的产品设计向无形的体验服务设计拓展是发展的趋势之一。从单一产品设计向整体家居设计、家居环境设计也是设计拓展的趋势之一,当然不强求红木产品的堆积,而是跨界设计,红木产品只应是点睛之笔。

产品战略设计、品牌设计,定制产品设计,材料混搭设计……都是家具设计的重点拓展方向。

自由设计师凭个人对新中式文化的理解和个人兴趣而设计,他们代表了设计师业态发展的新方向从2016年举办的东莞名家具展,以及上海浦东和虹桥两大家博会看,新中式已成为展会的亮点,也是80后、90后消费主力军的首选,因而新中式已成为一种时尚,也成了红木家具产业拓展市场的新的增长点。

从上述三大展会看,除了一批前卫的企业提供新中式之外,更吸引眼球的是一批自由设计师的作品,如陈向京的“京设计”等登场,由朱小杰等策划的“意思”设计展场。自由设计师不受现实市场产品的限制,也不必受到老板的干扰,因而有更多的时间和更大的空间进行创意设计;他们完全凭个人对新中式文化的理解和个人兴趣而设计,他们代表了设计师业态发展的新方向。他们的作品既可有价转让,也可以网上定制委托生产从而实现自营。(来源:《中国艺术红木》杂志创刊号  胡景初∕文)

 
 
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